冷風中，按鈴，推門走進大未來林舍畫廊，看東方八大響馬之一的「陳道明」個展。多年來，不頂著藝術媒體某頭銜之後，特別喜歡獨自或與摯友一起看展覽，總能自在神遊其中，好好看個夠。

2005年，我曾申請國藝會《紅太陽——東方八大響馬70歲容顏》出版專書，僅獲得10萬元補助，實在太少了（至今「出版補助」以及「研究與調查」仍舊少的可憐）。然，我必須親往義大利、中國、美國、巴西專訪約莫70歲創作力正盛的響馬們。東方八大響馬是李元佳(1929–1994，基金會在英國)、吳昊(1932–2019)、歐陽文苑(1928–2007，旅居巴西)、夏陽(1932– ，2002移居上海)、霍剛(1932– ，旅居米蘭)、蕭勤(1935–2023往來米蘭與台灣)、蕭明賢(1932–，旅居美國紐澤西)、陳道明(1931–2017，台北)。

我在《雄獅美術》編輯部工作，讀過倪再沁寫到「1990年代，在某本以史料編撰著稱的專書中，如果按資料來源查證，竟然會有數十處與紀載不符的「假象」出現，這是不容輕忽的誤差；從事史料研究的學者，理應體貼地為後人著想，當別人使用這分資料時，能獲得什麼樣的幫助？只以堆積史料為能事而不謹慎處理，這和明代的《寶繪錄》(專門記載假畫的書)不也差不多嗎？」

彼時，為了取得第一手最真實的史料，堅持必須當面訪談，我自費前往了紐澤西訪蕭明賢，去過上海訪夏陽，飛往米蘭兩周專訪蕭勤與霍剛(當時他們雖同在米蘭，但不往來，後來和解了)。吳昊伯伯贊助了我五萬元，我在蕭勤的工作室住了兩星期，一切採訪與收集資料用最克難最節省的方式進行。無奈，實在沒有經費前往英國進行李元佳鄰居與基金會的部分，也沒法前去訪巴西訪歐陽文苑，出書計劃沒法完成，只得撤案。

2006年，75歲的陳道明在淡水新畫室接受我的專訪，回憶了許多東方畫會的過往，很是精彩，也談及為了生活養家，不得不經商的選擇與心底的掙扎等等，更開心讓我看了不少的畫作。

畫家陳道明是位成功的商人，至於，繪畫創作部分，直到2012年才在誠品畫廊推出第一次個展，是經過知名畫家主動推薦的。

晚年，有比較多的機會在誠品等畫廊與台灣國際博覽覽會上展售，也參加兩岸的重要聯展與藝術博覽會。

2017年，1月29日(大年初二陳道明在與畫家友人電話拜年中突然辭世，享壽86歲。

2023歲末，大未來林舍推出「陳道明」個展，基本上，紙上作品不出售，是陳道明的遺願之一。展出各時期的創作，包括早期油彩繪畫、70至80年代的壓克力綜合媒材創作，90年代色彩鮮艷的紙上速寫，與期的壓克力布面、紙上作品等，展期到2024年的1月13日。

我們能夠有機會再看到陳道明小型的回顧展覽，主要源於他的雙胞胎兒子陳連武(Leon Chen)，現任城市室內設計有限公司總監。經過他積極主動洽談相關畫廊，整理父親的作品等等，當然浸淫在藝術家父親作品中，耳濡目染，是絕對存在的。

「我或許受父親影響，他常常說：看畫的線條要有遠有近有硬有軟甚至有感情漫畫。」是陳連武最深的感受，至今受用無窮。」是陳連武的肺腑之言。

陳連武已捐給北美館重要作品，未來還有相關計畫安排，捐給其它美術館，因為他們的家族以這位走在時代尖端的藝術家父親為榮，同時，他認為只是盡身為兒子該盡的責任。他這樣有計畫的規劃與推廣父親作品的行動，並且，陸續捐贈相關美術館(經過縝密思考與考察)，著實該為身為藝術家後代的他，用力鼓掌鼓掌，非常棒。

看到陳連武的認真作為，不禁想起前輩畫家李石樵美術館與楊三郎美術館的現況，前者尤其是慘不忍睹，後者景況也不遑多讓，很多台灣年輕的孩子可能不太知曉李石樵或楊三郎等畫家的藝術重要性。

在阿波羅大廈的李石樵美術館，當年李石樵以高價購入美術館空間，自己設計。尤其，他拉著我的手，特別強調與參觀槍砲攻不進去的「典藏庫房」，年邁的他面容喜悅完全形於色，沒法掩藏。多年後，我曾邀請當時的高美館館長李俊賢同訪李石樵美術館，與館長黃明政洽談有無捐贈作品給高美館的可能性？黃明政館長很無奈告知李石樵的兒子都在國外，全是高級知識份子，早成為美國人，不關心父親的藝術作品，他坦言自己最想快點卸下這個重擔，最終的結果當然是我們鎩羽而歸。

至於，楊三郎美術館，在李登輝時代接受過些微的補助，永和工作室∕住家改建的楊三郎美術館。在楊夫人(楊玉燕)90歲時，我曾到美術館採訪她，個兒嬌小，一生個性強悍的她，獨居，有位秘書(實為看護)陪伴，那位秘書心不在焉，我靜靜坐著等候超過一個小時，楊夫人終於回到家，氣息軟弱微微小小聲解釋：「我去打針，等很久，身體不舒服」，「真拍謝，真拍謝」說了好多回。

我覺得楊夫人強悍一生，年邁生病時兒女全不在身邊，套句台灣俗諺就是「老孤單」。楊夫人過世後，還爆發楊三郎兒子與外甥爭奪遺產官司，鬧上社會新聞版面。現在獨子楊星朗經營楊三郎美術館，實在談不上專業。

「藝術家的後代是很重要的」，是2024年第一日的最深感受。