〈台灣八○：跨領域靈光出現的時代〉專書錯誤多
原則上，我承認自己就是看書會讀出錯字，改正，若錯很多，還會去電編輯部熱心告知。
國立台北藝術大學與黑體文化聯合出版的〈台灣八○：跨領域靈光出現的時代〉，在睽違三年的台北國際書展上，是該出版社主打的商品之一，但是，望見那兩大疊的書，我只能搖頭嘆息。
文化部補助，黑體文化出版〈台灣八○：跨領域靈光出現的時代〉專書
從博客來購得〈台灣八○：跨領域靈光出現的時代〉一書，頗喜悅，心想可以和「狂八○」展覽比對，增加對大展的熟悉度。多年的閱讀習慣與職業病，拿到書一定先看版權頁，再看目錄。
首先，翻到有領我學習美術相關知識的師父楊智富(畫家)的那一頁(第114頁)，準備好好研讀〈創作的轉向與宣言〉(吳天章vs.楊茂林vs.楊智富)的內容，怎料個人簡介就出現錯誤，多了兩行字，一眼便知是「複製」、「貼上」而未校對出來的初級錯誤。
第114頁的圖說錯誤!
1990年代初，在《雄獅美術》編輯部工作期間，固定週三晚上去「伊通公園」，聽留學外國的藝術家分享國外藝壇最新訊息，或大夥聊天交換意見，是繁瑣工作中釋放壓力且充實自我的放鬆時刻。劉慶堂、陳慧嶠與莊普等人成立的「伊通公園」，是1988年，1990年便正式對外開放，但第43頁卻誤植是1993年才正式對外開放。讀到有關「伊通公園」部分資料的錯誤，敏銳的神經不自覺繃緊了，心想要好好靜下心來讀這書才是。
附錄的年表(1976-1991年)錯誤真不少
於是，認真讀了附錄的年表(1976-1991年)，第264到267頁，錯誤可真不少。
第264頁的1978年，「藝術事件與作品發表」部分，「蔣勳擔任《雄獅美術》總編輯，增闢文學、音樂、攝影、舞蹈、影劇(誤植為『戲』劇)等內容，雜誌更名為《雄獅》」。
文學家/評論家陳芳明教授早期用筆名宋「冬」陽發表文字論述，卻被誤植為宋「東」陽，第265頁的「出版與思潮」部分，1984年。
第265頁，1984年的「藝術事件與作品發表」部分，出現了「北美館『1984中國現代繪畫新展望』展，莊普《顫動的線》、陳幸婉《作品8411》獲首獎，賴純純《讚美詩》獲榮譽獎」，實在錯得太離譜，讓我難以置信。正確的是莊普《顫動的線》、陳幸婉《作品8411》獲首獎為「1986年中華民國繪畫新展望」，賴純純《讚美詩》一作是「優選」。
1984年的「藝術事件與作品發表」部分，標明「春之藝廊推出『異度空間展——空間的主題與色彩的變奏』」，以此邏輯，1985年的「藝術事件與作品發表」部分，應標明「春之藝廊推出『超度空間展』」。
1985年的「藝術事件與作品發表」部分有「『舊情綿綿咖啡廳』成立」，以此邏輯，1988年的「藝術事件與作品發表」部分，應標明「林鉅開設的『攤』成立」。
第264-265年表內容錯誤多!
1986年，「藝術事件與作品發表」部分，標明「北美館『1986年中國現代繪畫新展望』賴純純《讚美詩》獲『新展望』優選，《無去無回》獲『現代雕塑展』首獎」。有三處錯誤與文辭不通，正確的應是「北美館『1986年中華民國現代繪畫新展望』賴純純《讚美詩》獲優選，《無去無回》獲『中國現代雕塑展』首獎」。
1989年，「思潮與出版」部分，應標明《藝術貴族》創刊。
1990年，「思潮與出版」部分，應標明《雅砌》創刊。
喜歡讀書的我，從沒看過一本書的雙主編不斷出現，達五次以上，簡直是疲勞轟炸，在書衣(設計成可折疊式的海報)、封面與書背等，版權頁當然會出現，但擺在總編輯之上。
雙主編王俊傑館長與黃建宏館長想要掌握話語權的企圖十分明顯，可是，首先內容與內容編輯要專業，編輯群不專業，當然凸顯雙主編不夠認真或仔細，也可能就是不夠專業。
這項由文化部補助「重建臺灣藝術史」的研究計畫，本書缺漏多處，誤植多個年代，表現宛如紅通通的設計一樣，可能就是不及格喔!!!
