克萊夫‧貝爾（Clive Bell，1881-1964）分析後印象主義時，格外強調塞尚式的簡化構圖。
保羅‧塞尚（Paul Cezanne）：蘋果（Apples），1878-79年。
貝爾認為“沒有簡化，藝術不可能存在。因為藝術家創造的是有意味的形式，而只有簡化才能把有意味的東西從大量無意味的東西中提取出來。”
他認為簡化形式的存在本身，就是最好的藝術。而通過細節傳達某種資訊的做法，能提供知識，但對審美是有障礙的。
凱西米爾‧馬列維奇（Kazimir Malevich）：白上白（White on White），1918年。
從形式類型看，與簡化對立的，是細節和裝飾。細節，是相對於全域比較微小和易被忽略的事物。裝飾，是把外在的、無實用意義的東西附加於功能主體。而造型藝術中最主要的簡化手法，是將表現對象幾何化，這始於塞尚將世間一切物體看成是圓柱、圓錐和圓球的努力，最後發展到極簡主義（minimalism）的幾乎空無一物的方盒子。
托尼‧史密斯（Tony Smith）：死（Die），1962年。
沃林格（Wilhelm Worringer，1882-1965）說過，人類最早的藝術都是有抽象裝飾圖案的實用品。這說明，越是古老時代，越重視裝飾。古老時代也重視細節，古代服裝或傢俱的一大特點，就是細節多。所以，忽略裝飾和細節，是現代社會裡才可能產生的審美趣味。
卡爾‧安德列（Carl Andre）：等量8號（Equivalent VIII），1966年。
追求簡化的藝術時尚，與現代工業制度、經濟發展模式和生活節奏變快有關；細節、裝飾和繁文縟節，則與農業社會中手工藝品的生產模式有關。在古代藝術和民間藝術中，有最多的裝飾和細節。從這個角度看，簡化不但是現代藝術運動的趨向，更是現代生活方式的需要。
唐納德‧賈德（Donald Judd）：無題（Untitled），1988-91年。
結論：簡化，是現代藝術最主要的特徵，靠瑣碎細節裝飾製造效果的古老藝術形式已經退出歷史舞臺（後現代藝術試圖使其死灰復燃的努力也只是局部見效）。這個結論也不是什麼理論觀點，而是已被歷史證明的事實。over
