台灣公共藝術的觀念肇始於二十世紀八０年代末期，已停刊的雄獅美術雜誌於１９８６年１０月號推出「公眾藝術問題點─ 景觀雕塑與１％藝術基金」之特輯，針對台北市景觀雕塑報導介紹，並且舉辦票選活動，針對二十件雕塑選出受歡迎之作品，結果位在敦化北路中國信託大樓前的〈CTC造型〉名列第一，這點反映了當時大眾的品味與藝術傾向。時隔二十年，同樣位在敦化南路，如今出現了更多精采的藝術品，甚至「敦化藝術通廊」，榮獲行政院文化建設委員會舉辦的第一屆公共藝術獎之卓越獎／最佳策劃獎／最佳教育推廣等獎項。
 

 

「敦化藝術通廊」是１９９９年營建署「城鄉新風貌」計畫的一環，當時台北市政府都市發展局希望這條林蔭大道，透過民眾參與、作品展覽、參觀藝術家工作坊等活動，形塑『這條路很藝術』之成果。作品設置完成之後，有許多相關有趣的迴響，如徐秀美的「鳥籠外的花園」獲得極廣泛、頗正面的讚賞，她利用一株既有的樹作為都市人心靈的休憩之處，艷麗的紅色鳥籠在綠蔭下格外耀眼奪目，讓對街有文化地標的誠品敦化店更增添場所意義。一樣是艷麗的紅色，位在慶城街口安全島上，黃銘哲的「飛越東區」，柔順的曲線，抽象的造型，好生吸引人們的注視，經由說明講解，更能體會作品隱喻的女性之美。可是週遭的大樓用戶認為作品犯了風水之忌，請託民意代表欲移除之。惟按法定之程序，作品設置完成之後五年內不得任意拆遷，經過溝通對話，民眾的疑惑弭息，台北街頭依然擁有一件傑出的藝術品。「敦化藝術通廊」之所以獲獎，在於其民主化的設置過程與深化的推廣教育，足堪作為典範。台北市文化局的網站特將「敦化藝術通廊」列為漫步欣賞公共藝術的路線之一。

 

敦化南北路沿途當然不祇漫步路線所呈現的九件作品，即使加上民間所設置之作品，從都市整體義象審視，藝術品之密度仍嫌不夠。美國費城的富蘭克林園林大道，荷蘭鹿特丹Westersingel 路的「雕塑露台」，俱是以藝術品塑造都市的藝術通廊，其作品水準高、數量密、當人們迤邐浸步其間，委實是與美麗的邂逅。「敦化藝術通廊」在強化既有作品的維護管理之外，更應該充實增添新作品。以台北市文化局公共藝術基金充裕的財源，這項工作只關乎是否有心致力與否。獲獎是更上一層的開始，「敦化藝術通廊」可以成為行銷台北市的利器之一。世界諸多大都市莫不將公共藝術列為都市的品牌，「敦化藝術通廊」是台北市有潛力的公共藝術賣點。

 

第一屆公共藝術獎有民眾參與、創意表現、環境融合等八個獎項，具備全方位的卓越獎有三個方案獲獎，其中的南港軟體工業園區第二期新建工程公共藝術「實擬虛境」，亦由台北市政府都市發展局主導，身為執行小組成員之一的發展局主任秘書林崇傑表示：「我們一直在尋求新的可能、我們期待每一次的嘗試，都像小頑童在忙碌的市集裏製造一點小意外般，有趣、刺激、一點丁冒險、一些許突然，但又不至於讓周遭沉穩的大人們帶來不安與不便、反而沉澱下多年後生活閒暇的趣事回憶。」南港軟體工業區是開放的都市空間，不單是園區員工享用，週遭社區居民也同樣能夠享有。由於該案設置經費充裕，所以得以引介設置國際大師級的作品，如英國雕塑家湯尼．克雷格（Tony Cragg)的「列柱噴泉」（Column Fountain)，法過雕塑家瑪塔．潘（Marta pan)的「門」．（gate)與日本動態雕塑家新宮晉的「彩虹的誕生」（Birth of Rainbow)等。他們的作品皆是台灣各美術館難以價購典藏之傑出創作，公共藝術所尋求的新可能，彌補了台灣對世界當代藝術的遙遠距離，使得更多人在生活環境中親炙優秀的創作。日本高松宮殿下紀念世界文化賞每年就繪畫、雕刻、建築、音樂與電影暨戲劇等五項藝術頒獎，瑪塔．潘是2001年雕塑獎得主，湯尼、克雷格是2007年雕塑獎得主，更證明「實擬虛境」的高水準，該案得獎是實質名歸。

 

 

與「敦化藝術通廊」同列策劃獎的台南市海安路造街計畫「美麗新世界」（第一、二階段)，是所有獲獎作品惟一未按公共藝術法制程序設置之方案。拓路拆屋造成殘破的市容，因為牆面是私有財產，在藉由協調取得所有人的同意之後，自2004年以來，多達近二十餘件藝術品先後誕生在街頭，有些作品是臨時性的，所以至今倖存的作品僅是部份，但是這個以藝術造街的活動影響了社區發展。不少有個性的、富設計的、帶藝術感的商家相繼進駐，華燈初上的海安路一掃昔日的落破，如今成為觀光休憩景點。全美戲院畫師顏振發的「請你跟我這樣做」，到此一遊者莫不在壁畫前依樣舉手留影，儼然是海安路之遊衍生的另類行為藝術。劉國滄的「牆的記性」，藍色的牆面以裝置方法與透視畫法呈現後現代的虛擬，該處成為婚紗攝影的好布景，作品伴著新人們走向新的人生境界。「美麗新世界」眾多作品最大的意義在於藝術走入社區，藝術滲入生活，彰顯藝術就在身邊，與你我相隨共生。海安路藝術造街不應該只是即興的活動，應該持續執行，它之獲獎是激勵海安路走更長久的路，形塑更佳的美好居住環境，而『藝術生活化、生活藝術化』正是公共藝術的精髓所在。

 

公共藝術之所以為公共藝術，在於其關照的面向超越藝術，第一屆公共藝術的獎項，創意表現獎著重藝術性，其餘諸獎項專注於社會性、教育性等，同時力求不同專業的整合與環境的融合。台灣執行公共藝術政策，自1998年全面執行至今已達二十年，公共藝術獎在於對這初生的新型態藝術作了一次回顧。在既有的基礎之上，台灣的公共藝術應從3P ─政策（Policy)、規劃（Planning)與方案（Project)層面積極從事，創造台灣公共藝術的未來美景。