蘇珊娜（Susanna）故事，見於羅馬教會和東正教會但以理書（Book of Daniel）第十三章，以及英格蘭教會（Church of England）的教義第六章。也出現在西元150年的舊約聖經修訂版中。
故事中說一個希伯來女人蘇珊娜，在自家花園裡洗澡，有兩個好色長老偷窺她，並試圖非禮和敲詐，蘇珊娜拒絕他們，並因此遭到誣陷並面臨極刑。這時候一個名叫丹尼爾（Daniel）的年輕人站出來阻止審判，他認為誣告者——兩個長老很可疑，應該徹查。法庭將兩個長老分開盤問，他們的回答相互矛盾。最後的結果是兩個壞長老被處死，蘇珊娜的美德受到讚揚。
蘇珊娜洗澡故事是西方繪畫史中最多見的主題之一，大約從15世紀後期開始，以此為題的畫作層出不窮。藝術家們除了藉此刺激性場景博取觀者眼球和競爭表現技巧之外，更基於各自不同的價值觀，對故事本文進行了不同詮釋。我在下面選取其中部分作品略作解說：
1、冷靜的蘇珊娜
圭多•雷尼筆下的蘇珊娜比較冷靜，已經結束洗浴的她似乎在與兩個長老周旋，而長老們也似乎較有顧忌。
圭多•雷尼（Guido Reni）：蘇珊娜和長老，1620年。
畫中的蘇珊娜可能已經發現了這兩個無恥的偷窺者，也可能還沒有發現，所以她毫無驚慌之色，仿佛以居高臨下的姿態看著腳下這兩個癩蛤蟆一樣的老者。無論從比例還是色調的角度看，這幅畫都在彰顯正義的力量。
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丁托列托（Tintoretto）：蘇珊娜和長老，1555年。
蘇珊娜穩穩坐在那裡表示不從，長老們卻手舞足蹈乃至跳上石階，還拿出錢袋誘惑女人。通過動與靜的對比，顯示出蘇珊娜的不為所動。
巴托尼（Pompeo Girolamo Batoni）：蘇珊娜和長老，1751年。
這個蘇珊娜極其冷靜，她用手護住身體，仿佛在與對面的兩個老流氓據理力爭，沒有絲毫的退縮和怯懦。兩個長老也似乎被她的勇敢所震懾，不敢做出更過分的舉動。
委羅內塞（Paolo Veronese）：蘇珊娜和長老，1580年。
2、驚慌的蘇珊娜
魯本斯劃過好幾幅蘇珊娜洗澡，都是以刻畫女人的肉感和皮膚閃光為特徵。這一幅中長老們只盯著肌膚看，與蘇珊娜卻的慌張神色幾乎毫無交集。但斜貫畫面的對角線構圖、女人扭曲逃避的姿態，還是顯現出局勢的緊張。
魯本斯（Rubens）：蘇珊娜和長老，1609-10年。
使用X型構圖呈現動態效果，蘇珊娜的身體在踡縮，表現出明顯的害怕和躲避。兩個長老面目可憎，一個在威脅一個在利誘。
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凡•戴克（Van Dyck）：蘇珊娜和長老，1621-22年。
從構圖上看動感不強，上方以長老身體輪廓構成的晦暗三角形，對居於下方的女性形象產生壓迫感。蘇珊娜身體動態並不明顯，只能從頭頸扭曲角度和表情上顯出驚恐的表情。
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阿特米夏•珍特萊斯基（Artemisia Gentileschi）：蘇珊娜和長老，1616年。
蘇珊娜面朝畫外，表情像是有驚慌，但更像是要與人攀談並訴苦求助。作為頂級人物心理表現大師的倫勃朗，以簡括的筆法描繪出弱女子遭遇困境時的楚楚可憐。當畫中人表情緊張地面對我們時，又有誰能不同情她並痛恨那隱藏在暗處的兩個老混蛋呢？
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倫勃朗（Rembrandt）：蘇珊娜和長老，1636年。
3、執意不從的蘇珊娜
洛托畫的不是偷窺場面，而是誣告場面——壞長老帶著士兵來捉人。蘇珊娜的否認，長老們的得意之色，都表現的很充分，如同一幅生動的風俗畫。
勞倫克索•洛托（Lorenxo Lotto）：蘇珊娜和長老，1517年。
作惡者的虛偽，蘇珊娜的警覺和抗拒，表現得清晰可感。劇烈的、重複性的傾斜線構圖加劇了畫面的緊張氣氛，雪白耀眼的女人身體與沉悶醃臢的偷窺者形象產生尖銳的對比，鮮明表達出美戰勝惡的思想主題。
斯坦茨奧內（Massimo Stanzione）：蘇珊娜和長老，1643年。
4、誘惑的蘇珊娜
淡化情節性，長老被置於可有可無的角落，孤芳自賞的蘇珊娜身體柔軟，意態悠閒，洛可哥時代特有的輕鬆華美氣息躍然畫上。
聖德爾（Jean-Baptiste Santerre）：蘇珊娜和長老，1704年。
沒有偷窺的長老，只有洗澡的蘇珊娜。從蘇珊娜面對畫外的眼神來看，觀畫者成了偷窺者。那我們該不該看這幅畫呢？這還真成了一個問題。
法蘭西斯科•哈耶茲（Francesco Hayez）：洗澡的蘇珊娜，1850年。
20世紀的藝術家喜歡顛覆傳統，德國畫家柯林斯改變了蘇珊娜與長老的敵對關係，畫面雙方像是在談生意，雖然只是背影，豐滿的女人體仍然不乏性感魔力。
維洛斯•柯林斯（VLovis Corinth）：蘇珊娜和長老，1923年。
5、從容不迫的蘇珊娜
蘇珊娜在與即將離開的同伴或侍女說話，壓根沒注意到有人偷窺，自然是氣定神閒，春風滿面。而兩個長老卻鬼鬼祟祟躲在暗處，正在等待時機以實施他們的陰謀。
簡•馬西斯（Jan Matsys）蘇珊娜和長老，1567年。
這幅畫的表現重點不在蘇珊娜而在她身後的長老。因為偷窺者中有一人面向畫外，伸出手指仿佛在提醒觀眾不要聲張，這就使看畫的人成了做壞事的同謀。這個玩笑開得實在不算小。
圭爾奇諾（Guercino）：蘇珊娜和長老，1617年。
畫中的蘇珊娜非常安全，也自然不會緊張。因為她用巨大的布單將自己完全遮擋了。這一側只給觀眾看背影，那一側讓兩個儘管有猙獰面目的偷窺者，也只能望布興嘆了。
弗朗茨•馮•施圖克（Franz von Stuck）：蘇珊娜和長老，1913年。
洗澡變成郊外野浴，長老成了躲在樹後的工業時代的流氓無產者，蘇珊娜的瘦削身形則類似好萊塢電影明星。畫中女人完全沒有意識到有人偷窺，但據說，在經濟大蕭條時期，本頓自己就是一個偷窺狂。
湯瑪斯•哈特•本頓（Thomas Hart Benton）：蘇珊娜和長老，1938年。
這個蘇珊娜與洗澡沒關係，與立體主義有關係，躺著的女人體成了立體主義符號，窗外的長老成了兩張單薄的面具。削弱文學意義上的戲劇性，突出視覺圖形效果，正是現代藝術與古典藝術的根本性差別。
畢卡索（Picasso）：蘇珊娜與長老，1955年。
小結：
經典故事提供了多種詮釋的可能，不同形象體現出不同的詮釋立場，無論何種詮釋都基於對原始文本的理解。但圖像的作用不只是表達智性理解，更有對感官效果的考慮。為什麼很多藝術家要畫蘇珊娜洗澡？恐怕主要不是為宣傳教義或提倡個人衛生，而是與女人洗澡所帶來的視覺震撼有關。有香艷效果的視覺刺激場景，最容易吸引觀者注意力，所以蘇珊娜洗澡就成了西方美術史中炙手可熱的永恆題材。
